Riconoscimento storico-critico di artisti sottostimati

Un caso emblematico: Marco Carnà

Artisti fuori dal sistema. Nel sistema dell’arte il valore culturale di un’opera non coincide con la sua visibilità nel mercato o nella storia ufficiale. Le dinamiche commerciali, i cambiamenti di moda critica, o le scelte personali degli artisti possono interrompere la continuità tra ricerca artistica e riconoscimento pubblico. Quando questa interruzione dura decenni, il patrimonio non scompare ma diventa invisibile: le opere esistono, la ricerca continua, ma nessun sistema istituzionale le registra. Marco Carnà (1929–2021) è un caso documentato di questa condizione in Italia. Presente nel sistema milanese degli anni Sessanta accanto a Lucio Fontana, Piero Manzoni, Enrico Castellani e Agostino Bonalumi, Carnà espone alla Galleria Montenapoleone di Milano, alla Galleria Falsetti di Prato e alla De Beaune di Parigi. Ogni mostra vende l’intera produzione all’inaugurazione. Nel 1964 partecipa al Quartiere delle Botteghe di Sesto San Giovanni, un esperimento collettivo documentato dai giornali dell’epoca come tentativo di costruire una comunità artistica dentro un centro industriale. È al centro del sistema. Alla fine degli anni Sessanta entra in conflitto con le aspettative di gallerie e critica, che chiedono di ripetere formule già consolidate. Rifiuta. Lascia Sesto San Giovanni all’inizio del 1967, interrompe i rapporti con il mercato e si ritira a Carnate, il luogo da cui ha preso il suo nome d’arte. Continua a lavorare per oltre cinquant’anni, producendo migliaia di opere, cicli grafici completi, commissioni pubbliche e religiose, scegliendo di non rientrare nel circuito del mercato o della critica istituzionale.
Quando muore nel 2021, lascia lo studio con una produzione che copre senza interruzioni il secondo dopoguerra fino agli ultimi anni di vita. La ricerca è documentata, le opere esistono, ma nessun sistema istituzionale ne registra l’esistenza.

La ricostruzione storica. Quando Daniela Piazza, moglie di Marco Carnà, cerca Marina Pizziolo e Romano Ravasio dopo la morte dell’artista, è per una questione di responsabilità storica: chi conosce il lavoro di Carnà, chi ha la competenza per restituirlo al sistema culturale senza tradirlo? La prima decisione è la più difficile: stabilire se il corpus esiste come patrimonio storicamente rilevante o come produzione privata, anche se di grande qualità. Sono due condizioni diverse e richiedono risposte diverse. L’esame sistematico dello studio, delle opere, dei documenti e dei materiali porta a un giudizio netto: il corpus è storicamente rilevante e contiene almeno un elemento che riscrive una parte della storia dell’arte italiana e internazionale. Nei materiali d’archivio emergono disegni datati 1956 che documentano la teoria e la pratica delle estroflessioni, opere costruite con tele tese su elementi in aggetto che modificano fisicamente il piano della superficie pittorica. Castellani e Bonalumi, che la storia ufficiale indica come gli inventori di questo linguaggio, iniziano la loro ricerca solo alla fine degli anni Cinquanta. I disegni di Carnà del 1956 precedono quella data. Non si tratta di riscoprire un artista dimenticato: si tratta di correggere un’attribuzione storica.
Su questa base viene istituito l’Archivio Marco Carnà, con sede nella casa dell’artista a Carnate, diretto da Marina Pizziolo e Romano Ravasio per volontà della moglie. Inizia la catalogazione sistematica delle opere. Il corpus prende forma come entità verificabile.

Una memoria culturale ritrovata. Nel 2024 il Museo MUST di Vimercate ospita la mostra Marco Carnà. Uova di gallo 1961-1968, prima esposizione pubblica istituzionale dedicata a Carnà, con un percorso centrato sulla sua ricerca degli anni Sessanta. Nel 2022 la Fondazione Feierabend acquisisce cinque opere capitali: un ingresso diretto in una collezione internazionale di riferimento per l’arte del Novecento italiano. Nell’autunno 2026 la stessa Fondazione pubblicherà una monografia scientifica completa dedicata esclusivamente al lavoro di Carnà. Nel 2027 la Villa Reale di Monza ospiterà una grande mostra antologica. Nello stesso anno i Musei Civici di Monza presenteranno una mostra sulle estroflessioni: linguaggio che i documenti d’archivio collocano nella ricerca di Carnà già nel 1956, prima delle ricerche sviluppate alla fine degli anni Cinquanta da Castellani e Bonalumi. In collaborazione con la con la Fondazione Feierabend è in programma una versione ampliata della stessa mostra presso un Museo europeo. Sono in corso trattative con un importante museo internazionale per l’acquisizione del ciclo di 130 tavole della Divina Commedia dantesca da lui illustrata. Altre iniziative sono in preparazione sul territorio in cui Carnà viveva, per documentare il grande lavoro di arte pubblica da lui prodotto: tra gli esempi più significativi, le vetrate del Duomo di Monza, splendida cattedrale gotica.
L’intera casa-studio è visitabile in realtà virtuale su Matterport, con contenuti multimediali, opere raccontate e apparati critici. I filmati e i documentari recuperati dagli archivi RAI completano la documentazione pubblica del corpus. L’Archivio Marco Carnà, con sede nella casa dell’artista a Carnate, continua la catalogazione di una produzione che attraversa senza interruzioni oltre settant’anni di storia dell’arte.
Il caso Carnà documenta il processo con cui un patrimonio artistico invisibile viene ricostruito, verificato e restituito al sistema culturale. È il metodo che Art Consulting applica ogni volta che un’opera, un corpus o una ricerca esiste ma non è ancora riconosciuta: quando il valore c’è, ma il sistema non lo vede ancora.